練習問題30-2
Rīdētur, chordā quī semper oberrat eādem.
Hor.A.P.356
ホラーティウス「詩論」
【学習課題】
代名詞２・その他 関係代名詞
【語彙と文法解析】
rīdeō -ēre（不定法）rīsī（完了形）rīsum（目的分詞）, intr（自動詞）, tr（他動詞） ① 笑う．（以下略）
rīdētur は 第２変化動詞 rīdeō の直接法・受動態で、三人称・単数・現在。
chorda -ae, f ① （弦楽器に用いる）腸線．② ひも, 綱 （以下略）
chordā は 第１変化動詞 chorda の女性・単数・奪格。
quī quae（女性）quod（中性）, pron（代名詞）, adj（形容詞）
Ⅰ （adj interrog 疑問詞） ① どの, 何の, どのような ② （感嘆）何という． Ⅱ （pron relat 関係代名詞）Ⓐ （＋ind 接続法）① （事実関係）...するところの（人・もの）（以下略）
quī は関係代名詞 quī の男性・単数または複数・主格。ここでは単数。
semper adv 常に, いつでも
oberrō -āre（不定法）-āvī（完了形）-ātum（目的分詞）, intr（自動詞） ① 歩きまわる, ぶらつく．（中略）④ 誤る, 間違える．
oberrat は 第１変化動詞 oberrō の直説法・能動態で、三人称・単数・現在。
īdem（男性）eadem（女性）idem（中性）, pron（代名詞）, adj demonstr（指示形容詞）Ⅰ （adj）同じ, 同一の, 同様の．Ⅱ （pron）同じ人［もの］, 同様のもの
eādem は指示形容詞 īdem の女性・単数・奪格で、chordāにかかる。
【逐語訳】
Rīdētur（笑われる）, chordā（弦において）quī（〜のところの者は）semper（いつも）oberrat（間違える）eādem（同じ）.
【訳例】
いつもちょうど同じ弦で間違える者は笑われる。
（古典の鑑賞）
ホラーティウス「書簡詩」第二巻第三歌（詩論）の一節でした。今回は『アリストテレース 詩学・ホラーティウス 詩論』（松本仁助・岡道男訳、岩波文庫）を図書館で借りてきて読んでみました。また、鈴木訳、高橋訳も手元にあったので、参考にしました。
「詩論」の名で知られている（らしい）この作品は、上記の文庫の前半のアリストテレスによる「詩学（試作の技術について）」のような「論」ではなく、書簡の形式で書かれていて、鈴木氏も、「その内容は教訓めいた所があると思えば、文学史となり、更に詩形の吟味から、人生の描写へと唐突に変わって行く。その乱雑な文章から、全編を貫く主張を求めるならば、文学−あるいは広く文芸−に対する「穏健中立」な思想であろう」と解説されていました。
もともと poiēsis（詩作）の語源であるギリシャ古語の「ポイエーシス」は、ものを「作ること」の意だったと聞くと、なるほど、ホラーティウスの平明な語り口による、詩作論、演劇論、作家論が、詩や劇を愛する人々だけでなく、ものづくりに携わる人、また、その示唆に富んだ人生訓に魅了された一般の読者など、後世に与えた影響の大きさも、わかるような気がいたします。
「詩論」は大きくわけて、(1)詩作の一般原則、（2)演劇に関するメモ、（3)作家論から構成され、高橋訳、鈴木訳には、更に内容に即した区分（小見出し）が挿入されています。
今回の課題文は、作家論の後段、高橋訳では「許容の限界」、鈴木訳では「作家の誤りについて」の文脈のくだりでした。以前、フジ子・ヘミングが何かで「少しくらい間違ったっていいのよ。機械じゃあるまいし」と語ったと伝えられていますが、一流のピアニストならではの逆説で、ホラーティウスの「許容の限界」を示した名言のように、私には思えました。
